{"id":1046,"date":"2020-10-19T08:30:06","date_gmt":"2020-10-19T08:30:06","guid":{"rendered":"http:\/\/miguelalvarezarquitectos.com\/?p=1046"},"modified":"2021-09-30T01:49:07","modified_gmt":"2021-09-30T01:49:07","slug":"materialidad-moderna-case-study-no-8-eames-house","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/malvarezarquitectos.com\/index.php\/2020\/10\/19\/materialidad-moderna-case-study-no-8-eames-house\/","title":{"rendered":"MATERIALIDAD MODERNA \/Case Study No.8\/ EAMES HOUSE"},"content":{"rendered":"\n
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En enero de 2018 visit\u00e9 el Caso Estudio No. 8, el prototipo dise\u00f1ado por los norteamericanos Ray (1912-1988) y Charles Eames (1907-1978), conocida como The Eames House y ubicada en Los Angeles, California.<\/p>\n\n\n\n

Bajo el auspicio de John Entenza, publicista de la revista Art and Architecture, se realiz\u00f3 un programa llamado Case Study Houses, que entre 1945 y 1966 promovi\u00f3 el desarrollo de prototipos de viviendas producto del \u00e9xito de la construcci\u00f3n en la postguerra.<\/p>\n\n\n\n

El objetivo primordial era el fueran propuesta de f\u00e1cil producci\u00f3n, \u00a8costos bajos, modernos y experimentales\u00a8[1]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Entenza reuni\u00f3, del \u00e1rea de California entre otros, arquitectos de la talla de Richard Neutra, Rafal Soriano, Craig Elwood, Pierre Koenig, Ero Saarinen, Charles y Ray Eames , para que relizaran 36 propuestas<\/p>\n\n\n\n

El programa buscaba redefinir la vivienda contemplando lo nuevos requerimientos funcionales de una vida moderna, pero sobre todo el uso de nuevos materiales, para lo cual,  logr\u00f3 que la industria donara los materiales.<\/p>\n\n\n\n

Desarrollada entre 1945-1949, el tema relevante es el sistema constructivo, b\u00e1sicamente una estructura de acero, pieles de vidrio, paneles de yeso y cubierta plana de acero que \u00fanicamente se abre una transparencia sobre la escalera helicoidal. La solicitud fue tan precisa que el montaje de la estructura portante se llev\u00f3 tan solo 16 horas.<\/p>\n\n\n\n

Aunque lo que debo destacar es que, adem\u00e1s del ahorro en costo de materiales y tiempo de ejecuci\u00f3n, el sistema con sus piezas esbeltas, colabora en desarrollar un espacio et\u00e9reo, como componente que permit\u00eda destacar la vida cambiante y moderna que transcurr\u00eda entre los espacios y al mismo tiempo permite esa continuidad sensorial del adentro y afuera.<\/p>\n\n\n\n

Recordamos que el primer anteproyecto (Charles y Ero Saarinen en 18945) se ubicaba flotando sobre el terreno; sin embargo al final, ya con la colaboraci\u00f3n Ray, se concibe un proyecto sobre el plano tierra para relacionarlo directamente con el solar y sus \u00e1rboles.<\/p>\n\n\n\n

Desde el punto de vista funcional, se definen las zonas como artificio organizador de la vida, sectorizando las p\u00fablicas, privadas y de servicio; pero adem\u00e1s se realiza una interacci\u00f3n espacial, al incrustar las funciones m\u00e1s privadas en una espacie de altillo, para que se integren en la jerarqu\u00eda generada por las dobles aturas.<\/p>\n\n\n\n

El esquema ilustra el partido con dos bloques separados por un patio que sirve de atrio natural exterior y que permite leer las masas como un solo bloque longitudinal que responde a la topograf\u00eda con una pared de concreto, construida longitudinalmente y que protege del talud en planta baja, dejando las otras 3 caras de los prismas disponibles a la interacci\u00f3n con la naturaleza.<\/p>\n\n\n\n

El primer bloque aloja en planta baja, estudio a doble altura, y cuarto obscuro debajo de la zona de bodega o con posible cuarto de visitas. Luego en medio, como en un conector interior-exterior un patio y a continuaci\u00f3n el segundo bloque con cocina-comedor, zona de plancha y sala con doble altura, que se extiende hacia un peque\u00f1o atrio interior-exterior techado.<\/p>\n\n\n\n

Arriba, dos dormitorios con ventanas hacia los eucaliptos, ambos dando hacia la doble altura que garantiza la integraci\u00f3n visual diagonal, y cortinas que permiten controlar la incidencia de luz y privacidad requeridas.<\/p>\n\n\n\n

La sombra y protecci\u00f3n de los \u00e1rboles podr\u00eda haber considerado para unos lienzos completamente transparentes, sin embargo, los Eames deciden incrustrar una serie de lienzos, como un ritmo de s\u00f3lidos con colores primarios, azul, rojo y amarillo, acaso con referencias de los cuadros de Mondrian, que hacen que la relaci\u00f3n hacia el paisaje aparezca aleatoriamente.<\/p>\n\n\n\n

La estructura de la casa, igual que se\u00f1alo el autor, se disuelve entre los \u00e1rboles, entre los reflejos, tanto interiores como exteriores, porque los Eames \u00a8c\u00f3mo habitantes que trabajan en dise\u00f1o y artes gr\u00e1ficas, desean que la casa sirva de escenario para la vida donde la naturaleza sea como amortiguador[2]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Como dice Beatriz Colomina, la casa debe pasar inadvertida en beneficio de las opciones creativas de sus ocupantes[3]<\/a> con la intenci\u00f3n de que mejorar la vida del consumidor moderno, con paneles m\u00f3viles y muebles que se abren y cierran f\u00e1cilmente; lo sensorial traspasando lo funcional.<\/p>\n\n\n\n

Esta casa, adem\u00e1s de cautivarme, me hizo reflexionar sobre la validez de la ense\u00f1anza actual de la Arquitectura\u2026<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> Smith Elizabeth A.T., Case Study Houses, 1945-1966 The California Impetus. 2006 Taschen, Slovakia<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Eames Fundation, Visit brochure, 203 Chautaqua Boulevard Pacific Palisades, CA 90272<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> Colomina Beatriz, Reflexiones sobre la Casa Eames, Revista de Arquitectura Vol. 9 Junio 2007. Universidad de Navarra<\/p>\n\n\n\n

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