{"id":1062,"date":"2020-11-03T09:41:29","date_gmt":"2020-11-03T09:41:29","guid":{"rendered":"http:\/\/miguelalvarezarquitectos.com\/?p=1062"},"modified":"2023-04-28T15:54:26","modified_gmt":"2023-04-28T15:54:26","slug":"el-muro-discontinuo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/malvarezarquitectos.com\/index.php\/2020\/11\/03\/el-muro-discontinuo\/","title":{"rendered":"EL MURO DISCONT\u00cdNUO"},"content":{"rendered":"\n

Unity Temple, Oak Park, Illinois 1904-1908, Frank Lloyd Wright.<\/p>\n\n\n\n

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En 2015 visit\u00e9 esta obra maestra del arquitecto Frank Lloyd Wright donde nos demuestra nuevamente su claridad conceptual al dise\u00f1ar:<\/p>\n\n\n\n

En el dibujo de la planta, debemos destacar la discontinuidad del muro, muy adelantado a su \u00e9poca; pues se visualiza como los elementos de cierre, van altern\u00e1ndose unos a otros, dejando peque\u00f1os vac\u00edos, como peque\u00f1as cisas verticales que se diluyen en el movimiento r\u00edtmico de adelante y atr\u00e1s de los lienzos y as\u00ed mismo, los cubre con su especial dise\u00f1o de vidrio y metal que le dan un toque adicional art\u00edstico. En las fachadas se observan como dividen y seccionan los bloques macizos.<\/p>\n\n\n\n

El Partido de dise\u00f1o, est\u00e1 lleno de razones funcionales, dado que el solar era peque\u00f1o y alargado, el maestro dise\u00f1a dos bloques unidos por un vest\u00edbulo al centro, ubicando hacia el norte el templo y hacia el sur los espacios de servicio a la comunidad.<\/p>\n\n\n\n

Dado que se tiene acceso por las calles al este y oeste, deja accesos hacia ambos lados, dando una sensaci\u00f3n de continuidad y que se reafirma con la altura diferente de los dos bloques laterales.<\/p>\n\n\n\n

Se destaca la intenci\u00f3n de descubrir el espacio con la serie de l\u00edmites y aperturas que van destacando la ruta de las circulaciones hacia los interiores, como destruyendo la caja, haciendo \u201calusi\u00f3n al empleo de las tres dimensiones en diversos momentos de la obra: vertical, profundidad y luz\u201d[1]<\/a><\/p>\n\n\n\n

Un punto a resaltar es la materialidad, que resuelve con una envolvente de muros de concreto. Se destaca su car\u00e1cter h\u00e1ptico con su textura r\u00fastica, que obedece al lavado de los \u00e1ridos[2]<\/a> de la grava ocre.<\/p>\n\n\n\n

Esa masividad tambi\u00e9n tiene como objetivo proteger el ruido de las calles.<\/p>\n\n\n\n

Otro aporte es, en el templo, la disposici\u00f3n de 4 columnas estructurales, ubicadas al interior del edificio, que son las que soportan los techos; reafirmando que los muros del exterior no cargan las cubiertas. Los mantiene con la altura necesaria para proteger la privacidad, pero siempre buscando esa ligereza muy adelantada a su \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

La concepci\u00f3n de la iluminaci\u00f3n es clave en el edificio, pues las ventanas, colocadas sobre los muros que dan hacia el exterior, proveen de poca de luz hacia el interior.<\/p>\n\n\n\n

La luz cenital es la que provee la mayor iluminaci\u00f3n a los espacios interiores sobre todo al templo en s\u00ed, es una reinterpretaci\u00f3n del manejo de la luz en los templos antiguos.<\/p>\n\n\n\n

El techo plano esta perforado por una serie de cuadrados sim\u00e9tricos cubiertos por los cl\u00e1sicos vitrales de Wright, con su estructura met\u00e1lica ligera y sus vidrios transparentes y de color.<\/p>\n\n\n\n

El secreto del uso de esta cubierta plana est\u00e1 en el doble techo de vidrio exterior, inclinado a 4 aguas, lo que protege y permite la sensaci\u00f3n horizontal interior, \u201cobservando desde el interior, no parece haber una limitaci\u00f3n del espacio, la luz exterior incide desde el techo y todos los laterales\u201d[3]<\/a><\/p>\n\n\n\n

La secci\u00f3n ilustra la espacialidad y el sentido sensorial de Wright, jerarqu\u00eda, relaci\u00f3n diagonal y luz indirecta.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n destaca la escala de los muros cerrados hacia el nivel de calle y como dise\u00f1a \u2013un techo plano flotante, que aligera la composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Un deleite a la vista, es el lenguaje muy particular de sus piezas de iluminaci\u00f3n artificial, tanto interiores como las exteriores, las cuales son dise\u00f1adas tambi\u00e9n por el arquitecto.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo deseo mencionar, un detalle, tambi\u00e9n usual en el lenguaje Wright, y es la serie de l\u00edneas de madera de diferentes grosores, colocadas sobre paredes y techos, que separan algunas veces los colores grises, verdes y amarillos interiores, que le dan al espacio una sensaci\u00f3n contraria al t\u00edtulo de este art\u00edculo; una lectura de los diferentes planos, como para reafirmar y enfatizar la continuidad el espacio.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> Mariana Righi, Unity Temple, Temas de Arquitectura del Siglo XX, Ana Mar\u00eda Rigotti Directora. Cuaderno de Laboratorio de Historia urbana No. 7 Rosario Noviembre 2014.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Frank Lloyd Wright, Colecci\u00f3n Paperback, Gustavo Gili<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> Bruce Books Pfeiffer, Frank Lloyd Wright, Benedikt Taschen, Alemania 1994<\/p>\n\n\n\n

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