{"id":928,"date":"2020-07-22T08:15:25","date_gmt":"2020-07-22T08:15:25","guid":{"rendered":"http:\/\/miguelalvarezarquitectos.com\/?p=928"},"modified":"2021-10-04T21:13:53","modified_gmt":"2021-10-04T21:13:53","slug":"recorrido-sensorial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/malvarezarquitectos.com\/index.php\/2020\/07\/22\/recorrido-sensorial\/","title":{"rendered":"Recorrido sensorial"},"content":{"rendered":"\n
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El maestro Mies van der Rohe, finaliza en 1951 la famosa y muy comentada Casa Farnsworth, ubicada en Plano Illinois, colindando con el r\u00edo Fox.<\/p>\n\n\n\n

Los mayores detractores hablan de que los errores m\u00e1s graves son, por un lado, la excesiva transparencia con lo cual se compromete la privacidad; y por otro, que se ha inundado en un par de ocasiones.<\/p>\n\n\n\n

Sobre esto, me limitar\u00e9 a decir que, como toda obra de arquitectura, puede tener errores o en todo caso, detalles a mejorar. <\/p>\n\n\n\n

Aunque pes\u00e1ndolo bien, podemos argumentar, en primer lugar, que Mies se tom\u00f3 su tiempo para dise\u00f1ar y discutir con su cliente, la Dra. Edith, todos los detalles de su propuesta; incluso en una fotograf\u00eda aparece el maestro observando la maqueta de la casa, fechada unos a\u00f1os antes de la construcci\u00f3n, asumimos que se discuti\u00f3 sobre el tema.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, recordemos que se trataba de una casa de fin de semana, que el solar est\u00e1 lleno de \u00e1rboles y que la cultura de la Dra. le permiti\u00f3 aceptar esa transparencia para algunos excesiva.<\/p>\n\n\n\n

Sobre las inundaciones, dir\u00e9, que el solo hecho de que el edificio esta elevado, es suficiente prueba de que esta condici\u00f3n fue tomada en cuenta. Y podr\u00edamos agregar, que los eventos clim\u00e1ticos actuales sobrepasan la media.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, lo m\u00e1s importante, es reconocer, estudiar y valorar los aportes de cada obra; porque es la \u00fanica manera de formar un criterio arquitect\u00f3nico. <\/p>\n\n\n\n

En mi visita de 2015, he quedado maravillado y convencido cada vez m\u00e1s, de la validez de los aportes a la arquitectura de esta peque\u00f1a pieza.<\/p>\n\n\n\n

Mies hace gala de su manipulaci\u00f3n de la materia, con esa claridad y contundencia de la que nos tiene acostumbrados por sus proyectos previos; llama la atenci\u00f3n como las columnas se manifiestan adosadas lateralmente a los planos, para que ellos, los tres, aparezcan como lienzos flotantes que definen potenciales circulaciones y recintos interiores y exteriores.<\/p>\n\n\n\n

Las carpinter\u00edas de vidrio, nos recuerdan el encargo de la glassraum (1927), \u201cs\u00f3lo la piel de vidrio, solo las paredes vidriadas permiten a las construcciones realizadas con un esqueleto alcanzar su forma estructural un\u00edvoca\u2026 Permiten un grado de libertad en la configuraci\u00f3n del espacio, del que ya no queremos prescindir. S\u00f3lo as\u00ed podremos estructurar espacios con libertad, abrirlos al paisaje y ponerlos en relaci\u00f3n con \u00e9l\u201d.[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

Pero lo que m\u00e1s llam\u00f3 mi atenci\u00f3n, fue el recorrido que nos obliga a entender que, el espacio est\u00e1 lleno de dinamismos, entre la ruta de llegada y el tiempo que toma la acci\u00f3n, suceden una serie de experiencias incluso para los no arquitectos. <\/p>\n\n\n\n

Y esto, creo, es lo m\u00e1s valioso de esta reflexi\u00f3n, de c\u00f3mo la arquitectura descubre los mecanismos, para que cualquier mortal, aprecie su esencia.<\/p>\n\n\n\n

En primer t\u00e9rmino, no existe un acceso formal, un camino o piso definido; en su lugar, se recorre el sitio, descubriendo, encontrando \u00e1rboles a nuestro paso sobre la naturaleza sin intervenci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Y luego, como quien ve el tesoro, aparece en la lejan\u00eda, una silueta blanca, que nos obliga a acelerar un poco el paso, pero siempre, con atenci\u00f3n, ahora ya casi esquivando a los \u00e1rboles, hasta llegar al punto de poder enmarcar con nuestra mirada la pieza completa.<\/p>\n\n\n\n

La mente se siente cautivada, y es ah\u00ed donde se comprende lo adelantado que Mies estaba; la arquitectura no es solo la pieza a construir.<\/p>\n\n\n\n

El menor de nuestro grupo, un joven de 16 a\u00f1os, se apresura a subir los 4 primeros escalones hasta llegar a la primera plataforma; salta sobre ella como quien conquista la monta\u00f1a, pero luego, sucede algo inesperado. No se dirige hacia las otras gradas que dan acceso al peque\u00f1o espacio interior-exterior de la casa; sino gira 90 grados hacia la izquierda y camina lentamente sobre la plataforma; casi como un juego, llega hasta el final de ella, se sienta, luego sube las manos y toma un respiro como agradeciendo. Y nos confirma: El plano flotando sobre la tierra aparece como sugiriendo recorrerlo, como un podio para hacer una lectura diferente hacia la naturaleza, una visual elevada para tener otro \u00e1ngulo de los \u00e1rboles, como un podio para disfrutar incluso el cielo desde otra perspectiva.<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, optamos por hacer un recorrido alrededor de lo construido, como reconociendo la integraci\u00f3n materia y naturaleza en sus diferentes \u00e1ngulos, previo a regresar a completar la experiencia de ingresar al espacio interior.<\/p>\n\n\n\n

Luego de conquistar la primera plataforma, otras 5 huellas nos permiten arribar a un espacio interior-exterior, un peque\u00f1o espacio, cual atrio techado, nos deja entender la transici\u00f3n de un espacio casi indefinido. Un vest\u00edbulo exterior, con una perspectiva del entrono diferente, a otra altura, y adem\u00e1s entender esa idea de continuidad espacial que la transparencia de las pieles de vidrio nos permite.<\/p>\n\n\n\n

Desde ah\u00ed, podemos apreciar la interconexi\u00f3n espacial, s\u00f3lo interrumpida por el bloque de madera, que aloja los servicios, que aparece difuso entre los dos planos paralelos y horizontales que definen este interior et\u00e9reo; el cual se puede recorrer en continuidad.<\/p>\n\n\n\n

El piso de travertino y el mobiliario moderno y el bloque central, es lo \u00fanico que se diferencia del resto de blancos.<\/p>\n\n\n\n

Adentro de la caja de vidrio, Mies me termina de convencer, pues la materia adquiere esa condici\u00f3n difusa, aludiendo nuevamente al sumprematismo, donde el elemento se funde y tiende a desaparecer. <\/p>\n\n\n\n

Mies nos ense\u00f1a c\u00f3mo, con una serie de intervenciones espaciales, nos conduce sugestiva y paulatinamente en un recorrido arquitect\u00f3nico, donde se va descubriendo diferentes posibilidades de interactuar.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a>Triangle Postals SL y Fundaci\u00f3 Mies van der Rohe, Texto Josep Rovira, Barcelona, 2002.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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